«Суббота» примет участие в чеховском фестивале «Мелиховская весна»

26 мая 2026 года театр «Суббота» примет участие в фестивале спектаклей по пьесам А. П. Чехова «Мелиховская весна». Каждый год в бывшее имение русского классика — Мелихово и в город Серпухов съезжаются театры с новыми постановками по произведениям великого драматурга. В Этом году наш театр примет участие в фестивале со спектаклем «Реникса» по драме «Три сестры» в постановке лауреата Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» Татьяны Ворониной.

«Реникса» — неклассическая постановка классики вызвала большой резонанс на премьере. Спектакль получил высокую оценку рецензента федеральной газеты «Культура»: «Мы — гуманитарии, книгочеи и театралы — боготворим Чехова, созданную им уютную домашнюю атмосферу посреди рушащегося мира, чувствительную тонкость персонажей с их программными монологами и цитатами. Но, по правде сказать, при этом старательно закрываем глаза на глубоко-преглубоко зарытую фабулу чеховских творений, часто редкостную не-событийность повествования и почти всегда — потрясающую бездеятельность действующих лиц. Вспомните, как нас во время тех самых школьных сочинений выручал учебник по литературе, наставляющий, как должно понять сие и что следует из этого вынести. У режиссера Татьяны Ворониной это получилось гораздо лучше, чем в учебнике: доходчиво и по-театральному красиво — не в смысле картинки, а по гамбургскому счету».

«Реникса» — это «Три сестры», увиденные режиссером в уходящей от нас все дальше перспективе ХХ столетия. Пьеса, появившаяся в 1900-м году, живет все эти годы, отражая российскую действительность сначала в постановке К. С. Станиславского, затем на спектакле-легенде МХАТ военного времени Вл. И. Немировча-Данченко, спектаклях времен «оттепели» Г. Товстоногова и А. Эфроса. Каждый великий режиссер, обращаясь к «Трем сестрам», фиксирует температуру времени, его неслышный шум. Так было со спектаклями Ю. Любимова и Г. Волчек в 1980-х; Петера Штайна и Олега Ефремова в 1990-х... Все они, как в зеркало, вглядывались в глубоко трагический сюжет А. П. Чехова.

Татьяна Воронина, не претендуя войти в этот великий список, главной темой своего спектакля сделала пространство исторической памяти. Сто главных лет России ХХ века умещаются в жутковатом белокафельном пространстве, напоминающем то ли станцию, то ли крематорий при морге с вмонтированными в стену позеленевшими от времени ящиками колумбария? библиотечной картотеки? Герои застряли в пространстве, где все перемешано: газеты и старый радиоприемник — вечные атрибуты Чебутыкина, пластиковые бутылочки, которые собирает экоактивист Вершинин, фотоаппарат-мыльница Тузенбаха, странные матрешки с генсеками СССР, ветхие фотокарточки. Фрик-петушок — Соленый и дерзкая как будто современная Ирина. По железной дороге то и дело шастает полубезумная жена Вершинина, о которой в пьесе лишь говорится.

Тягостная, несчастливая жизнь героев складывается в «Рениксе» в безнадежный ансамбль переломанных судеб, разочарованных, глубоко несчастных и почти потухших людей, выпавших из прошлого в будущее, которое не стало для них настоящим.

Постмодернистский, нагруженный культурологическими цитатами спектакль Татьяны Ворониной передает растерянность и ужас, охватывающие человека перед новой цифровой реальностью глобалистского мира, в которой нет места частной жизни и личного счастья.